Случай исцеления психопатки и истерички

Венская психодрама — направление в психотерапии — была во всём противоположна венскому же психоанализу. Это сейчас нет ни чистой психодрамы ни чистого психоанализа — «всё смешалось в доме Облонских», породив более живучие и более адекватные методики, с учётом всех прежних ошибок. Более того, и психоанализ, и психодрама прочно вошли в нашу культуру, растворившись в ней как сахар и виски в чашке с крепким горячим кофе — попробуй теперь отличи, где что — лучше просто выпить, наслаждаясь вкусом

(или «Что такое психодрама?»)

Якоб Леви Морено (основоположник психодрамы и главный конкурент Зигмунда Фрейда) начинал работать, как и Фрейд, в начале 20 века в городе Вене — экспериментальной, богато декорированной площадке для всего нового, гениального и революционного.

Венская психодрама — направление в психотерапии — была во всём противоположна венскому же психоанализу. Это сейчас нет ни чистой психодрамы ни чистого психоанализа— «всё смешалось в доме Облонских», породив более живучие и более адекватные методики, с учётом всех прежних ошибок. Более того, и психоанализ, и психодрама прочно вошли в нашу культуру, растворившись в ней как сахар и виски в чашке с крепким горячим кофе — попробуй теперь отличи, где что — лучше просто выпить, наслаждаясь вкусом.

Вот, например. Вам встречались такие термины как «спонтанность» и «креативность»? Наверное, не раз и даже не десяток раз. А кто бы Вы думали, их выдумал? Их выдумал и ввёл в общечеловеческий словарь именно Якоб Леви Морено. Как-нибудь мы поговорим более подробно и о спонтанности и о креативности и может быть даже о «ТЕЛЕ», но сейчас я хочу рассказать Вам самый потрясающий (во всяком случае для меня) случай из самого начала карьеры Морено. Этот случай объяснит — что такое психодрама и как она работает.

Объяснит Вам так же, как в своё время объяснил самому Морено.

Для начала несколько слов об обстановке, в которой возник этот метод психотерапии, и также несколько слов о его создателе — чуть подробней.

Итак. Основоположник психодрамы был тогда молодым студентом медицинского факультета, который для заработка служил «Мэри Поппинс» в богатых семействах Вены. Ну, если честно, называлось это — репетитор-гувернёр, и должен он был натаскивать юношество по гимназическим предметам. А на деле выходило так, что на студента сваливали десять-двадцать малолеток и наскоро рассказывали в какое время кому вытирать нос...

Морено не растерялся — знаменитые венские парки и скверы были просто переполнены детьми всех возрастов, их играми, их няньками, гувернёрами и репетиторами. Жизнь там была такой же волшебной и свободной как в кенсингтонском саду — где обитал английский мальчик Питер Пен. (Именно там Морено увидел: что такое «спонтанность» и «креативность» детского мира и чем мир взрослых (увы!) отличается от мира детей).

Морено и сам был таким «питером пеном», с поправкой на то, что рост имел — громадный, бороду рыже-огненную, а пальто — дядюшкино, тёплое и добротное, однако пошитое вне мод и фасонов.

И ещё Морено был непризнанным театральным гением. Он дружил с актёрами, жил за кулисами, писал и пытался пробивать свои экспериментальные пьесы и неизменно терпел неудачу.

Тогда он рассудил здраво — если тебя не пускают в театр уже существующий — создай свой! Не театр, а театральную студию. Тем более, что таких театральных студий в Вене эпохи модерна было пруд пруди.

И вот рядом со зданием венской оперы возник «Театр спонтанности» или «Терапевтический театр». Занимались там примерно тем, чем сегодня занимаются студенты театральных вузов (разбирали теорию и пытались воплотить её на практике), плюс свободный вход и частая смена репертуара.

В общем, Морено пытался научить взрослых людей играть так, как играют дети и для этого сделал свой театр. Ну а теперь,

История Барбары и Джорджа

Якобу Морено в его работе помогали профессиональные артисты. Среди них была молодая и очень талантливая театральная актриса — Барбара. Она выступала в определённом амплуа — играла нежные, женственные образы — Офелию, Джульету, Дездемону, Виолу и т.д, и т.п.

Девушка была словно создана для сценического воплощения этих рафинированных героинь — молода и красива. Кроме того, Барбара обладала «актёрским умом» — она умела без пошлости сыграть героизм, пафос и романтику, не переборщив с дозами.

У девушки был поклонник — «молодой подающий надежды» драматург — Джордж. Он сидел на каждом её спектакле в первом ряду и бешено аплодировал. Эта идиллия закончилась тем, что молодые люди стали жить вместе и вскоре уже воспринимались всеми как сложившаяся пара.

И вот однажды, после спектакля, в котором Барбара в очередной раз сыграла Офелию, к Морено подошёл «молодой влюблённый муж»— Джордж, взял Морено за рукав и расплакался.

«Я так больше не могу!»

И что же рассказал будущему великому психотерапевту молодой человек? Вот послушайте пересказ самого Морено:

«Это очаровательное ангелоподобное существо, приводящее Вас всех в восторг, наедине со мной ведёт себя так, как будто в неё вселяется бес. Она говорит всякие грубости, а когда я начинаю на неё сердиться, набрасывается на меня с кулаками»...


И в голове Морено сразу же возникло гениальное прозрение — он понял, что нужно делать.

На следующий день он подошёл к Барбаре с таким предложением: «Барбара, до сих пор ты была изумительна в женственных романтичных ролях. Но я боюсь, что так ты скоро выдохнешься. Зрители хотели бы увидеть тебя в ролях, где ты была бы более приземлённой, показала бы грубость человеческой натуры, её вульгарность и тупость, её циничную реальность.

Давай попробуем создать образы людей не таких, какие они есть, а гораздо — ХУЖЕ — доведённых до крайностей необычными обстоятельствами»...

А надо сказать, что театр-кабаре Морено помимо прочего делал еженедельные «выпуски Живой Газеты», когда на сцене «на злобу дня» выступали куплетисты, сатирики, и актёры — разыгрывающие актуальные сценки, взятые из газетной хроники. Это было что-то типа программы «Куклы» на старом НТВ или культового британского «Шоу Фрая и Лори» 1980-х гг. Выглядело это примерно вот так. А зрители смеялись — настоящие.

В общем, до наступления эры телевидения остросоциальные сценки, злободневные пародии и сатиры раньше можно было увидеть в живом кафе-варьете, а не только в телешоу.


И вот, Морено подскочил к Барбаре с газетой, в которой была напечатана новость:

В одном из трущобных районов Вены на «девушку, вынужденную торговать своим телом» напал неизвестный и учинил жестокую расправу. Преступник на свободе, его разыскивает полиция!

«Мы должны оповестить об этом как можно больше народу!» Барбара будет играть проститутку. Актёр-любитель — бандита. «Готовьте сцену»— крикнул Морено и стал с нетерпением ожидать результата.

На подмостках была наскоро сооружена скупая декорация — два фонаря, дверь дешёвого кафе, «улица».

И тут Барбара (после разогрева несколькими репликами) начала играть в неожиданной для себя манере! Она вела себя как настоящая «блатная» уличная девка, говорила с провинциальным акцентом, употребляла сленг и жаргон, малоизвестные приличной публике.

Все были в восторге... А больше всех — сама Барбара, которая с сияющим видом расцеловала Джорджа, после чего они рука об руку направились домой.

И теперь (по плану Морено) она только и делала, что вживалась в «новый корпус» ролей, погружаясь всё глубже и глубже в непривычное для себя амплуа. Вот, кого играла теперь Барбара и для кого у неё находилась всегда «пара слов»:

- вороватую прислугу,
- одиноких старых дев,
- мстительных стареющих жён,
- пошлых барменш,
- разодетых любовниц гангстеров...

Что же поведал Джордж? Появились ли изменения в домашней жизни Барбары?

Дома с ней ещё случались вспышки ярости — но не такие сильные и неприятные. Барбара стала вдуг хихикать посреди разыгрываемой «всерьёз» семейной сцены, потому что вспоминала: она ведь уже «играла» нечто подобное — в театре... Тогда она махала рукой и скандал немедленно прекращался — ей было как говорится, «самой себя смешно».

Но Морено на этом не остановился — он хотел добиться полного исцеления.

И тогда он попросил Джорджа присоединиться к актёрам-любителям в его труппе и играть на сцене вместе с Барбарой.

Они стали показывать публике разные сценки, и то, что они разыгрывали всё больше и больше напоминало их повседневные домашние скандалы.

Они постепенно «разыграли» на сцене театра его и её семью, их детство, их страшные (и не очень) сны, их планы на будущее...

А как же отреагировали на это зрители?

Зрители подходили к Якобу Морено и признавались: сцены, где солировали Барбара-Джордж затрагивали их куда больше, чем всё остальное. Конечно же — шёл процесс интенсивной терапии — терапии психодрамой.

А этот сильный процесс попутно «создавал терапию» и для присутствующей аудитории — дарил людям то, что называется греческим словом КАТАРСИС.

Позже, когда Морено стал осмыслять этот живой опыт спонтанного исцеления и пересказал его методично на бумаге — он пришёл к некоторым выводам, а от них было уже недалеко до создания своей психотерапевтической школы...

Так возникла психодрама. Она начинается почти как Библия — с истории Адама и Евы...

Вместо заключения...

Помните стишок Агнии Барто?


Синенькая юбочка,
Ленточка в косе.
Кто не знает Любочку?
Любу знают все.

Девочки на пpазднике
Собеpутся в кpуг.
Как танцует Любочка!
Лучше всех подpуг.

Кpужится и юбочка
И ленточка в косе,
Все глядят на Любочку,
Радуются все.
Hо если к этой Любочке
Вы пpидёте в дом,
Там вы эту девочку
Узнаете с тpудом.

Она кpичит еще с поpога,
Объявляя на ходу:
«У меня уpоков много,
Я за хлебом не пойду!»...
.........
Случается, что девочки
Бывают очень гpубыми,
Хотя необязательно
Они зовутся Любами...

Необходимость всё время держать марку — отличницы, спортсменки, комсомолки, первой красавицы и подающего надежды специалиста, самой задушевной подруги, самой «богиньской богини», а ещё и примерной дочки, внучки и жучки — никому не под силу.

В каждой «перфекционистке с красным дипломом» (в этой статье мы разбираем пример женской судьбы) сидит такая вот «блатная девка», мегера, умеющая ругаться уличными словами. Для начала нужно признать — что это вторая часть тебя, что она у тебя есть и что она есть не только у тебя, но и у каждой женщины вообще.

Случай исцеления психопатки и истерички

И этой мегере нужно давать выход. Если эта «мегера» не отыграна в психодраме и если её нельзя (а конечно же нельзя!) отыграть на работе, на людях — её отыгрывают дома, с самыми близкими, перед которыми можно снять каблуки и стереть косметику. Правда с косметикой стирается и наносное амплуа «ангелоподобного существа», «матери Терезы», «компетентного специалиста, который никогда не повышает голос и одинаково со всеми любезен».

Барбара чуть было не погубила свой молодой брак и чуть было не погибла сама. Ей, такой живой и полноценной — многогранной молодой женщине намертво приклеили ярлык — вечной сценической Дездемоны. Белые кудри, синие глаза,«она его за муки полюбила, а он её за состраданье к ним».

Молилась ли ты на ночь, Дездемона?..

Ах, как бы это всё пошло закончилось для той пары, если бы к ним на выручку вовремя не подоспел молодой рыжебородый доктор со своей гениальной интуицией и со своим опытом игры в безумные догонялки на пространстве отданных детям кенсингтонских садов...

Елена Назаренко

© www.live-and-learn.ru - психологический портал центра "1000 идей"

Авторская разработка центра - методика работы с бессознательным с помощью психологических карт. Подробнее...

Как навсегда забыть о депрессии выходного дня? Как связаны: умение расслабляться, запрет на труд мелаха в субботу и психотерапия
Третья статья из цикла на тему кукол в сказкотерапии, посвящена уроку вождения куклы-марионетки, как часть сказкотерапевтического тренинга
ресурс «Тишина» так же важен для жизни как ресурс «воздух», ресурс «достаточная инсоляция», ресурс «чистая вода»
Нужно понять, что несчастными нас делает не «плохая работа», а... гордыня. Нет никакой идеальной работы, идеального начальника, идеального призвания, затмевающего все остальные...
Наверное, многие уже слышали эту удивительную историю про японского учёного и воду в бутылках, а если не слышали, то я вам её вкратце расскажу.
Гексаграмма №40 «Разрешение» одна из самых лучших и светлых гексаграмм в «Книге Перемен», ее девиз: «Сегодня всё можно!
Упражнения порадуйте своего Ребёнка! добывают незаслуженно забытого Ребёнка, что хранится «в тёмном чулане» нашего Я...